플로렌스의 우피치 미술관

16세기 중반경, 코시모 1세 데 메디치는 그랜드 듀크국의 공공 기관을 단일 복합 시설로 통합하기 위해 건물을 건설하기로 결정했습니다.

건물이 박물관으로 전환된 후에도'우피치'(사무소)라는 이름은 건물에 그대로 남아 있었습니다. 1559년, 이 건축 프로젝트는 당시 최고의 화가, 미술사학자이자 건축가 및 도시 계획가 중 한 명인 조르지오 바사리에게 맡겨졌습니다.

피아차 della 시뇨리아와 아르노 강 사이의 모든 집을 매입함으로써 넓은 부지를 확보할 수 있었습니다. 이 복합 시설에는 현재까지 그 유적이 남아 있는 고대 교회 산 피에로 스키라지오도 포함되었습니다.

건물 외부에는 비아 델라 닌나 쪽과 건물 내부에 아プス(반원형 후진)가 있습니다.

1565년까지 공장은 거의 완공되었으며, 아르노 강을 건너 폰테 베키오(Ponte Vecchio)를 지나 우피치(Uffizi)와 피티 궁전(Pitti Palace)을 연결하는 긴 바사리안(Vasarian) '복도'와 비아 델라 니나(Via della Ninna)를 우회해 팔라초 베키오(Palazzo Vecchio)로 이어지는 공중 통로가 이미 건설되었습니다.

바사리의 건축물은 세 개의 날개로 둘러싸인 넓은 정사각형 공간과 세 줄의 포르티코로 구성되어 있습니다.

포티코는 아르노 강으로 열려 있으며, 뒤쪽에는 화려하고 경관적인 아치문이 있습니다. 건물의 건축은 흰색 플라스터와 밝고 어두운 색상, 가득 차고 빈 공간의 대비, 그리고 피에트라 세레나(pietra serena)의 회색이 조화를 이룬 전통적인 조합에서 영감을 받았습니다. 우피치 건물에서 바사리는 부오나로티가 1524년에 설계한 라우렌티안 도서관 방에서 발견된 미켈란젤로의 모듈을 주로 적용했습니다.

실제로 이 모델은 미켈란젤로가 라우렌티안 도서관 위해 고안한 피에트라 세레나 석재 구조 시스템을 외부에서 재현한 긴 전정에서 명확히 반영됩니다. 우피치 복합체를 새로운 16세기 스타일로 중세 플로렌스 역사 중심지의 맥락에 통합하면서, 바사리는 13세기부터 이어진 도시의 조화로운 도시 구조를 방해하지 않으려 노력했습니다. 특히 팔라초 베키오의 거대한 건물에 놀라운 경관적 개방감을 창출하는 것을 최우선으로 삼았습니다.

코시모의 후계자 프란체스코 1세는 과학과 예술에 열정적인 인물로, 건물을 장식하던 로지아를 개축해 예술품, 무기, 과학적 희귀품, 실험실 등을 보관할 공간을 마련하기로 결정했습니다.

1580년 이 작업은 베르나르도 부오탈렌티에게 맡겨졌으며, 그는 동시에 2층에 그랜드 듀칼 극장(현재 그림과 판화 전시실이 위치한 곳)과 메디치 컬렉션의 최상위 작품들을 보관하기 위한 트리부나를 건설하기 시작했습니다.

1586년까지 전체 개조 공사는 거의 완료되었습니다. 곧, 팔라초 베키오와 팔라초 메디치에 분산되어 있던 코스모 1세, 로렌초 2세, 프란체스코의 아버지 코스모 1세의 소장품들은 새로운 공간에 통합되었습니다.

초기 작품 집합체에는 이미 산드로 보티첼리, 파올로 우첼로, 필리포 리피의 걸작들이 포함되어 있었으며, 프란체스코 1세의 후계자들의 열정적인 관심으로 세월이 흐르며 다른 그림과 조각품들이 추가되었습니다. 페르디난도 1세는 로마의 메디치 빌라에 수집한 모든 작품을 우피치로 이전시켰습니다.

페르디난드 2세는 1631년 우르비노 공작들이 그의 아내 비토리아 della 로베레에게 유증한 피에로 della 프란체스카, 티치아노, 라파엘로의 작품들을 포함한 매우 중요한 그림 그룹을 그곳에安置했습니다.

1675년 우피치 미술관은 레오폴도 데 메디치 추기경의 컬렉션을 통해 풍부해졌으며, 이 컬렉션에는 일부 초상화와 그림 컬렉션의 첫 번째 핵심 작품이 포함되었습니다. 코스모 3세는 보석, 메달, 동전을 수집했으며, 로마에서 유명한 '메디치 비너스'로 알려진 '비너스', '아로티노', '로타토리' 등 주목할 만한 고대 조각품을 가져왔습니다.

플라망과 독일 회화로 소장품을 확장한 메디치 가문의 마지막 상속녀이자 팔라티나 공녀 안나 마리아 로도비카는 유언을 통해 전체 소장품을 토스카나 국가에 기증했습니다(1743년), 단 모든 작품이 플로렌스에 남아있다는 조건이었습니다.

로렌 가문은 메디치 가문의 전통을 이어가며 갤러리의 예술적 유산을 증대시키는 데 기여했습니다. 프란체스코는 고대 조각품과 동전을 기증했으며, 피에트로 레오폴도는 피렌체와 로마에 흩어져 있던 메디치 가문의 작품을 통합하는 동시에, 1780년에 로마의 메디치 빌라에서 옮겨온 니오베와 니오비디 그룹을 위해 특별히 방을 지어 기증했습니다.

피에트로 레오폴도는 현대적 박물관 기준에 따라 갤러리를 재조직하고 일반에 개방한 것으로도 알려져 있습니다. 19세기에는 플로렌스에 여러 전문 박물관(고고학 박물관, 바르젤로 국립 박물관, 산 마르코 박물관 등)이 설립되면서 우피치 갤러리는 일부 컬렉션을 잃었습니다.

1852년 건물 일부는 국가 기록관으로 지정되었으며, 19세기 말에는 더 많은 전시실을 만들기 위해 극장이 철거되었습니다. 19세기 중반에는 건물의 외관이 일부 변모되었습니다. 광장 쪽 포르티코의 기둥에 니치가 열렸고, 당시 조각가인 조반니 두프레와 로렌초 바르톨리니 등이 제작한 토스카나 지역의 유명 인사들을 묘사한 조각상이 설치되었습니다.

현재에는 두 가지 중요한 사업이 주목할 만합니다: 17세기 및 18세기 작품들과 뛰어난 자화상 컬렉션이 전시된 바사리안 복도의 최근 재개관, 그리고 학생들을 위한 연구 프로그램과 가이드 투어 조직을 주로 목적으로 하는 교육 섹션의 신설입니다.