Музей Галерея Уффици во Флоренции

Основание галереи Уффици

В середине XVI века Козимо I Медичи решил построить здание, которое объединило бы в одном комплексе все государственные учреждения Великого Герцогства.

Строительная площадка и окружение

Даже после того, как здание было преобразовано в музей, название «Уфици» (офис) осталось за ним. В 1559 году проект строительства был поручен Джорджо Вазари, художнику, историку искусства и одному из лучших архитекторов и градостроителей того времени.

Большие участки земли можно было приобрести, купив все дома между площадью Синьории и рекой Арно. В комплекс также входила древняя церковь Сан-Пьеро-Скираджо, остатки которой до сих пор стоят в этом районе.

Апсиды находятся снаружи, со стороны Via della Ninna, и внутри здания.

Коридор Вазари

К 1565 году фабрика была почти завершена: уже был построен длинный «коридор» Вазари, который, пересекая Арно по мосту Понте Веккьо, соединяет Уффици с Палаццо Питти, а также воздушный переход, минуя Via della Ninna, ведущий в Палаццо Веккьо.

Архитектурный замысел Вазари

Конструкция Вазари состоит из трёх крыльев, окружающих большой квадрат с тремя рядами портиков.

Портик выходит на Арно с великолепной и живописной аркой в задней части. Архитектура здания вдохновлена традиционным сочетанием белой штукатурки и чередованием света и тьмы, полноты и пустоты, а также серого цвета pietra serena. В здании Уффици Вазари применил главным образом модули Микеланджело, найденные в зале Лаурентийской библиотеки, спроектированном Буонарроти в 1524 году.

От офисного здания к музею: коллекция Медичи

Действительно, эта модель явно повторяется в длинном парадном дворе, который снаружи воспроизводит систему каменных элементов из pietra serena, придуманную Микеланджело для Лаурентийской библиотеки. Вставляя комплекс Уффици в средневековый контекст исторического центра Флоренции в новом, полностью шестнадцативековом стиле, Вазари также заботился о том, чтобы не нарушить гармоничную городскую застройку XIII века, стремясь прежде всего создать чудесное сценическое открытие для массивного объёма Палаццо Веккьо.

Преемник Козимо, Франческо I, увлечённый поклонник науки и искусств, решил отремонтировать лоджию, венчавшую здание, чтобы выделить несколько комнат для своих коллекций предметов искусства, оружия, научных раритетов и лабораторий.

В 1580 году работы были поручены Бернардо Буонталенти, который одновременно приступил к строительству Большого герцогского театра на втором этаже (где сейчас находится Кабинет рисунков и гравюр) и Трибуны на втором этаже, предназначенной для размещения лучших экспонатов коллекции Медичи.

Шедевры в галерее Уффици

К 1586 году вся реконструкция была почти завершена. Вскоре все произведения, которые были распределены между Палаццо Веккьо и Палаццо Медичи и принадлежали Козимо Старшему, Лоренцо Великолепному и отцу Франческо Козимо I, были собраны в новых залах.

К первому ядру произведений, которое уже включало шедевры Сандро Боттичелли, Паоло Уччелло и Филиппо Липпи, на протяжении веков добавлялись другие картины и скульптуры благодаря страстному интересу преемников Франческо I. Фердинанд I перевёз в Уффици все произведения, которые он собрал в Риме на Вилле Медичи.

Дары рода делла Ровере и Медичи

В 1631 году Фердинанд II поместил там очень важную группу картин, включая произведения Пьеро делла Франческа, Тициана и Рафаэля, которые были завещаны его жене Виттории делла Ровере герцогами Урбинскими.

В 1675 году Уффици пополнились коллекцией кардинала Леопольда Медичи, которая включала несколько портретов и первое ядро коллекции рисунков. Козимо III коллекционировал драгоценные камни, медали и монеты и привёз из Рима знаменитую Венеру, позже названную «dei Medici», Арротино, Лоттатори и другие известные античные скульптуры.

Анна Мария Лодовика и наследие Медичи

Анна Мария Лодовика, курфюрстиня Пфальца и последняя наследница Медичи, которая уже пополнила ценную коллекцию фламандскими и немецкими картинами, завещала всю коллекцию Тосканскому государству (1743) с условием, что все произведения останутся во Флоренции.

Лоррены, продолжая традицию Медичи, также внесли свой вклад в увеличение художественного наследия галереи: Франческо подарил древние скульптуры и монеты, а Пьетро Леопольдо, помимо объединения произведений искусства, принадлежавших Медичи и всё ещё разбросанных между Флоренцией и Римом, перевёз из виллы Медичи в Риме группу скульптур «Ниоба и Ниобиды», для которой в 1780 году построил специальный зал.

Галерея Уффици как публичный музей

Пьетро Леопольдо также приписывают начало реорганизации галереи в соответствии с современными музеографическими критериями и её открытие для публики. В XIX веке, когда во Флоренции было создано несколько специализированных музеев (Археологический музей, Национальный музей Барджелло, Музей Сан-Марко и др.), Уффици потеряли часть своих коллекций.

Часть здания была отведена под Государственный архив в 1852 году, а в конце века театр был снесён, чтобы освободить место для дополнительных залов. К середине XIX века внешний вид здания претерпел некоторые изменения: в колоннах портика на площади были открыты ниши, в которых были установлены статуи прославленных тосканцев, выполненные скульпторами того времени, такими как Джованни Дюпре и Лоренцо Бартолини.

Галерея Уффици сегодня

Что касается настоящего времени, стоит упомянуть две важные инициативы: недавнее открытие Вазарианского коридора, в котором выставлены произведения XVII и XVIII веков, а также замечательная коллекция автопортретов, и создание образовательного отдела, предназначенного в первую очередь для организации учебных программ и экскурсий для студентов.